时空穿越鼻祖，无数后来者临摹效仿的教科书。每次看泽米吉斯的剧本，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货就像是菲尔德剧作法的满分答卷，开头过程结尾，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货如何抓矛盾性，埋细节，控制节奏，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货尤其是高潮处华丽流畅的双线设置，三十年后看来依旧激动人心。可叹，人生如白驹过隙，细砂随风逝。

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我个人更喜欢《啊 叫大点声 欠CAO的SAO货》《中文字幕在线一区二区》这样比较纯粹的舞蹈片，但就人物塑造和意境情绪综合看，这部电影还是技高一筹。

1950 奥斯卡最佳影片，不过很显然那年的《啊 叫大点声 欠CAO的SAO货》更好些

电视剧的初始观感，说真的，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货现在连mini剧都拍成了电影感，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货这样的反其道还挺特别，后来我发现这样的舞台化的戏剧方式和室内情景并没有明显的视觉压迫感，反而和电视剧的观感形成了一种熟悉舒适的状态，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货甚至让人忘记了空间的局限，当然能有这样的效果，导演对空间镜头调度的能力很强哦，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货可以说不知不觉。日本能有这样的对关东军人体实验乃至整场战争本事反思的电影我印象里没怎么见过，光这个主题大概就可以写一摞了，但这个故事本事我不喜欢，也许是太多室内剧的戏剧性有限，我无法体会到聪子反转又被反转的情感基础，啊 叫大点声 欠CAO的SAO货更加无法对优作的大义共情，就觉得好飘~~~