最后一个画面——佳仔在正在建设的高楼大厦前跳hiphop———是电影中最喜欢的场景。习惯于去了解一个城市的A面：高楼林立、灯红酒绿、男男女女、郁郁葱葱；却很少深入研究Ｂ面：老龄化、贫富差距、地产霸权、看不到未来。导演是有野心的，本片的故事是反“狂舞派”的，门第是与那种只要努力就能得到的主流价值观背离的；同时本片的故事又是很“狂舞派”的，那种不惧怕主流，去战胜强权，去追求自己的追求又何尝不是年轻人的道。能看到的反应当地年轻生活现状的电影不多，就连反映十年前西北农村现状的《养个女鬼做老婆》也真“隐入尘烟”，门第作为物质现实的还原——电影，它到底在石榴视频污下载这片土地上该还原什么。为了那些该遗忘的却被记住的过往，门第为了那些沉默的该被发声的现在，门第有些东西，总需要有人敲响已经被封禁的丧钟。救救孩子吧，救救孩子吧，救救孩子。

对应前段时间看的《门第》，风月场所的从业者们，本身就处在一个地狱般的环境中，与鬼怪无异。

大量哀伤痛哭的表情特写是不是有点描写过头了？导演也许有自己的想法和感触，但这种做法实在让人欣赏不来。 借用山田尚子说过的一句话：“我始终觉得没有必要去刻意展现人的痛苦与悲伤，悲伤的回忆每个人都有，对一部作品来说最重要的，门第不是去故意让观众附和这种悲伤，而是跨越这份悲伤的手段。” 这也是山田导演创作时一直遵循的基本原则。所以看到《养个女鬼做老婆》中的山田还是一如既往的山田我就放心了。哪有像太子那样总是正对着别人的哭脸拍的（开个玩笑，门第每个导演都有自己的风格，门第只是个人不太喜欢而已）。

一些障碍的设置太牵强，戏剧冲突也不够强烈，门第最终流于陈词滥调

真实的世界本来就不是铺着海绵，真实的自己也有很难承认的一面。但只有接受自己，门第才能迈开步伐。把自己分成真实和虚幻的自己本来就是不能承受他人言论之重。勇敢的睁开眼睛，经历该经历的一切，毕竟，所有的事和人都是经过你生命的过客而已。勇敢的拥抱他们，自然就有了容纳命运的胸怀。