还可以，女人喜欢快抽还是慢送呢虽然有的地方拖沓的严重，但是还挺喜庆的

当了首相之后，Jim显然圆滑了很多。屡次逼得Humpy败北。Jim即使是输，也只是输在了满足自己私欲上。Humpy即使赢，也只是赢在了蝇头小利。Jim的能力和作用已经完全可以和公务员体系抗衡。到底是首相了，女人喜欢快抽还是慢送呢也是完全正常。

与《娼年》同期看的，两部剧都让我有种“怎么能把这种故事拍成这样”的感觉，女人喜欢快抽还是慢送呢只是一褒一贬。这个编剧浪费设定的程度让我有种我上我也行的错觉。

电影中的景物和影子都让人难忘，那些密集白杨树和残损的枯树，以及战争造成的废墟。塔可夫斯基最关心经历过战争的人如何回到正常生活，关心修养和文明的延续。战争胜利的镜头聚焦于德国的废墟，自杀前杀死全家的战争狂，幸存者念着集中营的档案，枪毙、绞刑、绞刑、枪毙。真正的童年在伊万的梦里，那里有母亲、同龄的玩伴、苹果车和海滩；而现实中的伊万只能承受经历带来的过度生长，比青年军官更理解和适应战争，女人喜欢快抽还是慢送呢更加的勇敢和顽强。可没有任何人应该适应战争，女人喜欢快抽还是慢送呢没有任何孩子应该成为视死如归的小英雄。

电影语言庸俗肤浅，八十年代就拍得这么没有灵性的也是不多。故事倒是非常实在。说天才说疯子不如说艺术的本质就是激情，而这实在是女性的天然领地，却也正是在这里女性被窃夺，被抹杀至消失。罗丹并非男性中最坏者，男性仅有的肤浅的爱（爱无能）使他对好处只会顺水推舟，从这种意义上说他确实是男性而非艺术家的代表。而卡米尔的心中只有爱与激情，她到最后仍然爱着（或深感失望，这是一回事）罗丹和弟弟保罗，相比之下作品和赞美尽可毁掉，不值一提。他们的最后一次谈话实在太典型，女人喜欢快抽还是慢送呢让人心碎。他嫉妒她贬低她，可他原来在乎的只是这些吗？他以为关系已经可以体面从容地结束了，却全然感不到这里面的残忍，她眉头一皱，不抱希望却也没想走出了。就是毁灭她也不怕。她是卡米尔，她不是罗丹的情人，更不是什么学生。还有更多女孩连成为卡米尔的机会都没有