#4th HIIFF# 非常接受且喜爱的影像方式。看的时候对结尾的梦境和记忆部分处理不是太喜，常年做梦患者以为梦境的偏离在于跳跃，在于时间的不连贯而并非画面或声音的迷幻暧昧。映后加分，一种更深入的关于影像观和生命观的探讨，梦中之梦，观者个个如神仙坐洞中，世事转过来又转过去，“显影一般，从暗的地方走到亮的地方，又从亮的地方走到暗的地方”，流动且无常。导演本身的佛教徒身份和纪录片基底使影片最后带有一种超脱又温和的视角，夫妇联欢如何面对流动的生命，夫妇联欢如何面对消失的人和事。台词写得真好，爷爷的骨灰和野杜鹃被抛入河中，地震时地下的生物纷纷逃离，战争、疫病，更大的灾难是“过度相信自身是永恒和伟大的存在所带来的毁灭”。

多年前看，忘得差不多了，只记得nicolas cage穿着蛇皮在轿车上唱猫王，夫妇联欢需要重温

每次都会看到别人吐槽这剧怎么怎么狗血了，自己也知道，但是从来没想过弃。出了无论从主角到配角还是到路人都是帅哥以外，夫妇联欢喜欢这剧带给我的感觉。简简单单，伴着BGM让我感受到温暖。

片名应该改成《吃胸下面激吻娇喘黄禁无遮挡》。精致的黑白摄影、一再重复的slow pan和炫技式的前后景调度无非是展示一种机械、割裂、满满都是“历史感”的diorama式影像。即使在当前这些影像精致而内涵欠佳的导演序列中，卡隆处理历史、阶级和性别的扁平、浅薄和抹煞也是令人震惊的：政府对学生的镇压在他眼里只不过是造成了个人悲剧的一场inconveniences，女仆们除了自己一点gossip与被怀孕的小世界之外就完全是与Creole中产雇主的其乐融融与风雨同舟，所谓的女性视角与主体性讽刺性地完全是男性缺失之下对所谓坚强、“endurance”的赞颂，夫妇联欢尤其是全片的情感高潮居然要通过the subaltern在拯救了资产殖民阶级孩子之后的内疚与自我谴责来完成，夫妇联欢可以说简直很难找到比这更condescending的同情了。

2022-12-01 如果没有李安的介绍，我可能没有意识到ART在武侠电影中的影响是如何兴起以及普及的，胡金铨作为先驱，做的实在是太好，好的难以逾越的高度，夫妇联欢虽然是侠女的访谈，但是也聊到了胡金铨的其他电影，谁如果说看武侠没有看过胡金铨的电影，夫妇联欢可以说就没有领略到中国武侠的魅力源泉