比起那段冗长尴尬的独白，绿灯侠 电影还是抓仙人球更能传递情感，三代人有隔阂再正常不过，不用致力于填平，历史知兴衰，母女共荣辱。

當女主還是女孩子時的上半部份還算不錯，越南家庭的生活氛圍，小兒子的頑皮與女主的可愛純樸，還有電影上色調的處理，和生活細節上的描述也很有特色，但女主長大後的確有點嚇人了，無論是女主如精神分裂般的表情和微笑，如恐怖片般的鏡頭處理，詭異感十足的音樂 (法國印象派德布西的無調性＋異域風情十足的越南小調，再加有人說是什麼飛機空襲的突秃音效)，绿灯侠 电影尤其是女主人在閣樓看着女主在執拾行李準備離開那一段，那些詭異音效加上女主人突然出現的頭髮，根本就是一套恐怖電影才會出現的處理--橫移長鏡(開首父親和長子一起合奏音樂，鏡頭在屋園外的橫移), 隱喻蒙太奇(音樂家進入女主的房間後，樹葉因雨水的潑灑而舞動--發生關係；女主將一粒木瓜核放進一盆水中--女主懷孕), 結尾開放(閃過女主睡覺的鏡頭--夢境與現實）。

【绿灯侠 电影】是什么让人变得如此扭曲？

还是丧燃路子，不过这部就不及上一部，一面是作死，一面是聒噪……看之前听到几个学术圈朋友说这部特别“媒介考古学”，看了看其实并不如第一季那么媒介考古……比较好的地方是把村西被时代抛弃的那种大悲剧感做出来了，毕竟他是“昭和”时代的人嘛——重新拉了一下上一季，绿灯侠 电影发现还真是强调了昭和末年的时代感，那这部剧卡在平成末年，也真是有些“故事讲述的年代和讲述故事的年代”之感。

为了见到爸爸一面，兄弟俩踏上冒险旅程，在普通的表面下看到了他们的闪光，皮克斯真的很会抓住人的柔软处猛击，很简单的故事，绿灯侠 电影也会讲到心里去。历史发展很美国，从旧时代斗争中过来的；当前社会构成也是，什么样的怪物都有，绿灯侠 电影表示多种族融合；家庭氛围也是，有个复式小屋子，养着狗子一样的小龙；思维方式也很美国，重视家庭亲情，观众乐于保护自认为看起来很美好的东西