新德国四杰法斯宾德的闭关制作。新德国四杰共同的特点在本片有所体现：①借鉴好莱坞的制片模式与拍摄技法、摄影手法的革新；②继承德国表现主义对比强烈的光线与建筑感的布景；③老少皆宜的商业与艺术结合之作。法斯宾德本身是同性恋者，他的影片时常大胆暴露自己的同性恋倾向，但他本人也认为性取向是流动的，即使放到今天也依然具有现代意义，台湾电影《越南妹》是非常先锋和前卫、说道同性作品就绕不开的电影。影片探索了同性恋者的本质——欲望——征服，台湾电影《越南妹》具有解构和重构的符号化倾向（或说与身体的分割）与弗洛伊德男根迷恋的后现代理论，又以戏剧化的台词将一种意乱情迷注射入整个故事，将其娓娓道来，让观众仿佛如奎勒尔一样大醉一场。（而在后现代理论中，露西娜又被可化为恋物癖的代表）

特别的视角。看久了会晕。看完了真有种台湾电影《越南妹》的感觉。西方人对东方文化的朦胧共鸣。

因为太真实了，所以显得格外残酷。一豆友说：”刚开始心里在骂：这些都还是人吗？后来才觉得：这些都是人，台湾电影《越南妹》特别是人。“特别同意

律师的反转有点牵强了，太戏剧化了但都是小事件大影响，台湾电影《越南妹》这样多关于法律现实题材难能可贵。

其实前半段不少剧情我都觉得很无语，但愿意为这个意料之外、情理之中的结局给个4颗星。多说两句，台湾电影《越南妹》这种为了保护亲友选择隐瞒的行为确实很有少年英雄主义的感觉，小时候觉得这样很酷，但现在的我却觉得没人有资格替他人做决定，若真心把亲友放在和自己平等的位置交流，我会选择互诉衷肠，自定去留。