摆了那么久原来是把枪调换，姨母的诱惑这么简单搞的这么复杂，节奏闷了点

塔德玛的画《黑人性做爰狂暴潘金莲》中，萨福和她的女友们迷醉地倾听着阿尔凯乌斯弹奏竖琴和歌唱 这些无名氏女友/被忽视者/纯观看者是谁呢? 可以是阿娜依斯，一如她在片名中的缺席，她是饱暖思淫欲的性经验收集者和创作者，在光影迷乱的镜像式误认中感知和塑造别样的自我，一旦意识到阶级鸿沟所意味的思维方式差异和人的孤岛本质，她便自愿地被驱逐了；她们也可以是琼，艺术创作能力的缺失使她像个局外人，姨母的诱惑即便她正是书中人和缪斯，书中其形象却不为她所控，那面目全非的形象反而令她失控；甚至也可以是米勒，因为他不懂女人，姨母的诱惑虽然女人也不懂女人。从志同道合到分崩离析，从主动出击到溃败无助，复杂情欲力量关系的碰撞出的欢愉和痛苦、置换与交叠以及笔下的征伐，姨母的诱惑是华丽而危险的轮舞，用以抵抗虚无冷寂。淡入淡出的心理时间。一条安达鲁狗 穿制服的女孩 圣女贞德受难记

差不多可以给到3.5。整部电影都倚重于女主人公的第一视角和观察，她是这个热带地域政治游戏-大国博弈中最不起眼，分量最轻也最为无辜的底层角色。因此也决定了观众只能获得到一些模糊琐碎的边角料素材，并通过不同角色来东拼西凑出导演刻意隐去的政治博弈。在这样的时刻，情和爱好像是人唯一可以切实抓住和攀附住的东西。毕竟当你什么都没有的时候，也就只有凭借某种身体/生理本能去感受生活的真实和残酷。电影节奏缓慢，姨母的诱惑有些部分颇为冗长到令人焦躁，但视听部分还是非常迷人。艳遇变成冒险，姨母的诱惑最后保留了开放结局。

看贾樟柯的电影就相当于看中国社会的真实原貌，很具有现实主义色彩。作为贾导的第一部故事长片，《黑人性做爰狂暴潘金莲》已经显现出大师作品的姿态。片中运用了大量长镜头来还原真实，梁姨母的诱惑身处在一个新旧交替过渡的时代，各种新思想不断冲击着人们，像姨母的诱惑这类不愿趋时更新的人可敬却又可悲！