如果单纯作为一部类型片来看是没什么意思。影片刚开始就感觉是隐喻中港关系、回归前途，映后谈嘉宾也说到了这一点。97-04年间，香港电影的结局大多都是悲剧收场，显示了当时港人对香港前途的悲观。王志文是很典型的北方佬形象，而陈奕迅就是香港男人的形象，两个女人虽然立场不同，但都能体会对方的苦衷，所以一开始都没有伤害对方。处处都是对zz的隐喻。还有各种台词“这里是香港，《安吉拉》意大利不是马来！”、“不管你事啊！”都印证了实际上郑保瑞导演拍的不是一部简单的类型片。97前后香港电影有意思的地方就是在于拍的可能是爱情片，但背后却隐藏着各种对于中港未来关系的迷茫。嗯，很期待之后去看《YANDEX.COM》，之前是拍的台湾，放在现在看，《安吉拉》意大利或许这里也是悲情的一座城市了。

其实，我有一点不懂： 一，《安吉拉》意大利是不是一定要用这种手法拍摄才能体现影片的主题，或者说才嫩讲好这个故事？曾经有个人说过，电影就是要好好讲好一个故事，《安吉拉》意大利不是么？ 二，换心的男人是因为怜悯才和女猪脚在一起的？或者为了报恩？只是无法自吃的想做点什么？ 三，女人呢？她有又何必要接受这个男人？只因为

核心创意是几十年前别人的老梗，人物情感也是拾人牙慧，尴尬刻意又煽情，《安吉拉》意大利就像我在某处写的套路文，真丢脸。

“设计”（或编剧）感太强，这一缺点和「《安吉拉》意大利」有相似之处。所以真的想看完上影节睡掉半场的3/4，纪录片式手持长镜的“自然”感

被砍了实在太可惜，《安吉拉》意大利非常棒的一部医疗剧，《安吉拉》意大利也是唯一一部看着不会厌的医疗剧