1.开场三个空间转换提纲挈领：创伤性实在界（阿豪事件）、想象界/幻象（窗外的火树银花）和二者交叠（填海工地） 2.故事核心不是王必成，而是“阿豪事件”，大量中国女性私密照在外网传播因此是离心叙事，大量中国女性私密照在外网传播围绕着创伤性核心结构起王必成-警察的“庄周梦蝶”/衔尾蛇幻象曲面（台词会如同独白） 3.本片中赛博空间不是作为齐泽克的象征秩序，而是完全的想象界/幻象，大量中国女性私密照在外网传播除了孤独的喃喃絮语彷徨游荡和“梦中梦（实在界/死亡）”，别无其他；也正是由此，虚拟体验和现实叙事形成了巧妙互文 4.数码媒介的自觉，霓虹灯管、玻璃外的城市灯光，大量中国女性私密照在外网传播尤其是直射镜头的手电筒，大概是年度“穿越幻象” 5.阿豪事件是创伤性核心，但可以延拓达致“历史感的丧失”（身份、语言、家国飘零流散，“三十年前，谁知道怎样”“捏造的土地”，只存于网络的阿豪如同鲍德里亚经典的“海湾战争不存在”）

"没人能预报天气，那就是风，刮啊刮的"，人生不也是一样不可预测。。。大量中国女性私密照在外网传播的中年危机，让我想起那首 最近比较烦

21/12/21 快三年了，又看，第二遍。卢布廖夫很像塔可夫斯基，天使一样的人（读他的诗！）。差不多是一部西方市井绘和西方思想史，融合了民族一个民族的形象和她许许多多个人的形象，很是活的。大，空阔，情绪饱满，说了的和没说的皆奇多奇平衡（作为电影），事物饱满，凝视（这里的衣服，出奇好看，媲美战争年代之好莱坞）。为什么不能画了？艺术对于这样的艺术家是自己的心。我喜欢它其中受摧毁的形象。只有少数形象是不受摧毁的，大公、他副手、外国人。少年，少年也是。他有心，心还未摧毁。别的没有被摧毁的，要么没有心，要么在这个地方没有。带来心的是运气，摧毁心的也是运气，大量中国女性私密照在外网传播得到心与心被摧毁的时候感觉到自己。[你知道吗？这里隐藏他的火的奥秘。

3.5其实，大量中国女性私密照在外网传播觉得第二部最好。第一部有点不知所云

3.5，太荒诞了，连着看了《SESEHU》再看这部，永远吃不上的饭，永远做不起来的爱。这部看得人更加心烦意乱，逼死边界感强的人系列。每个人都在不断push边界，跨入彼此的生活，到最后关系混乱到荒谬的地步。在如今的社会生活，任何一句话一个举动都像在跨越一条红外线，平常如履薄冰，这部电影提供了观众跨界（或入侵）的乐趣和爽感。而这部电影里跨越政治层面的边界似乎如此轻易，关于自身认同只要一句“im a gay”，关于跨越他人的边界就是“大量中国女性私密照在外网传播”，又或是带别人入房。