做差、做匪，都跟谈恋爱一样，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说总是心软的那个先扑街。张家辉同学不明白这个道理。

发现了很多营销情话的出处，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说甚至怀疑80末90初那一代对爱情的矫情也源于此片

和肯·洛奇那部相比差太多了，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说通过两代人三个家庭的生活故事来讲述底层。线索更多也更戏剧化。孩子代表着他们寄托于下一代的美好愿望，期盼着摆脱压榨的命运，底层是一个轮回，一个无休无止的轮回。情节上有很多匆促安插的窗口：同为底层甚至说更具悲惨命运的小偷、保洁女工深陷的罢工运动。然而这些都并没有矛头指向性，中产的医生放弃起诉缓和的态度也更“政治正确”了些，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说好像是在说穷人的苦难来源于他们自身。Uber司机深夜围殴的遭遇虽说和快递员差不多，可也少了太多的信服力，这部电影里的底层缺乏了自然表现，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说尤其还安插了一个刚刑满释放的旁观替罪羊。剧本的呈现展现度可以，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说作为个体的真实塑造是差了些。从创作方向上看就已高下立判，现实主义电影最怕蜻蜓点水。——EUFF

好片子就是无论在哪个年代拍的片子，你任何时候看都会有很强的代入感，和现场感。本片的好处在于它的剪辑最大程度的保留了有效信息，去除了不必要的镜头。干净利落的叙事，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说没有一丝迟疑和冗赘。故事需要的都交代清楚了，再加上干净的剪辑，这就是好片子。

从电影的角度讲，暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说是一个完美的电影呈现出的状态，非常理解几乎所有重要电影人都把暗卫肚子里面满满的都是虫卵小说列入自己的十佳。更珍贵的是这个电影里对武士的宿命的展现。最后一句台词会让我想起徐志摩写偶然这首诗，武士和农民的命运只是偶然的相交，终究最后还是桥归桥路归路，大家都有各自的命运在前方，但这相交的瞬间已足够的史诗，也是武士这一角色的最高注脚了。