第一个小猪的故事很不错，理想与现实碰撞的人生成长路；第二个故事我没看懂……从现有的片集模式上看，诱人的飞行 韩国就是这几十年来每年都有的美术院校毕业短篇集模式，诱人的飞行 韩国只是这次合集统一题材挂了美影的厂牌，宣发上由bill来策动美影复苏这个点，目标精确。也许是我出身于美影，了解其没落的原因，我个人不喜欢这一宣传口径，诱人的飞行 韩国虽然在民族主义抬头的当下很有效。某几个短篇作品的优劣不能和长篇水平相提并论，一个是个体的灵光一现，一个是工业水准、文化环境与社会综合实力，两码事。没明白这作品怎么就上升到了国内动画水平如何如何的高度。见到有网友拿这个说三体动画，呵呵，你让这里面任何一个编导制作团队去干三体，干个片段可以，干整个长篇，别闹了。ps：文化发展需要有才华的个体，更需要自由求真的环境。只有健康的土壤才能孕育出永不凋谢的艺术之花。

后面几集很不错，感觉编剧还是用心，诱人的飞行 韩国有些情节不错，也没那么平庸，郑秀文很美，钱小豪演反派的时候很棒。此剧开头有点拖拉！

叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，诱人的飞行 韩国使得他全程缺席了所有事件，诱人的飞行 韩国成为不在场的叙事主体，诱人的飞行 韩国这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，诱人的飞行 韩国是叙事性的承载者，诱人的飞行 韩国是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，诱人的飞行 韩国甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，诱人的飞行 韩国成为永远不可及的实在界空洞，诱人的飞行 韩国形成无穷的回味。

孤绝的献身，诱人的飞行 韩国为了写就那些“谨小慎微地投入历史巨流”中的人。

画面挺美的。拍摄手法不错。内容单薄无新意。适合小学生或者对诱人的飞行 韩国文化一无所知的人看。