又是一虐心的电影 小女孩那么漂亮 真舍得打啊 小男孩也很可爱 两个小家伙 相依为命 早早的没有了妈妈 按她爸爸的说法 不是因为爱才有的她们 是因为莫名其妙就有了 所以不爱她们。小姐姐洗衣服，给弟弟做饭吃。后来爸爸给找了个后妈，也只是为了亲人们留给孩子的钱。刚开始，对姐俩还可以，姐俩也挺开心。可是不久就露出了后妈的本性，因为一点点的不对就打他们。最终把弟弟给打死了。姐俩遇到的男主，感觉他是个好叔叔，所以喜欢和他在一起。可是男主也只是个只关心自己生活的大人而已，一直在躲避姐弟俩，直到小男孩因为一直留着临别时他给他们的钱，说好要一起吃汉堡，被后妈当成是偷钱，活活打死后，他才后悔，满十八岁才能看的电视剧决定要帮助她们。可怜，非得死了一个，满十八岁才能看的电视剧才能唤醒大人们的良知。在男主拿着锤子砸了门进去后，真想那锤子直接招呼在后妈的脸上！

从一开始的疲劳驾驶就可以猜到最终的结局，满十八岁才能看的电视剧这样的故事并不出色，但气氛把控得到，也就还让人有看下去的欲望。

从间离中寻求移情的可能。黑暗中的画外音、字幕说明就已经将电影本身的存在加以确立，乌曼开场的直视镜头更是直接与观众展开互动：“我有件事想问你”。但与传统的间离效果不同，伯格曼并无意于摧毁电影的幻象，反而追求更广泛的，无需遗忘自身存在的感同身受——“满十八岁才能看的电视剧”是一个共享梦魇的时刻。摄影机不再是可以带入的角色的目光，而是电影世界内无生命的旁观者。银幕/现实之镜已经粉碎，界限已被逾越。 伯格曼电影中常见的的割裂的亲密关系、困难错位的沟通在这里与电影间离/移情的动态平衡形成了巧妙的互文。如何从自我幻想出的“间离世界”脱身，重返现实世界?“爱”是个过于敷衍的回答，真正的答案在《邻居家的味道》里。

听一个耄耋老人回忆人生，或者听一个艺术家回溯创作生涯，满十八岁才能看的电视剧可能会是什么效果？哀怨？乏味？顾影自怜？至少听瓦尔达回忆往事绝无上述可能。瓦尔达的通达、温柔，她卓然的艺术品味和无尽的想象力，青春永驻，经年不朽。

“子弹在吞噬一切…太阳，为什么你照耀着这个世界？我想用双手抓住你，挤压你，直到你无法在发光。这样，一切都变成黑暗，满十八岁才能看的电视剧没有人会看见在这发生的糟糕事” “你们又穷又饿的时候，你们会想起我的，你们的指挥官。” “…我可能是野兽或者恶魔，满十八岁才能看的电视剧这些我都是…”