故事的结局早就写在了开头，莫娜的流浪成为一条线索，莫娜与路人共同成为被审视的对象。这是一种双向的审视。 就路人而言，大家或者想直接从莫娜身上得到什么，或者试图教化、收编她，或者羡慕她的自由与浪漫，或者需要她消解自己的孤独与悲惨。但当现实触碰到他们的利益，他们又会选择抛弃她、鄙视她、驱赶她、咒骂她。 就莫娜而言，她其实也并没有被神化，她在遇到危险时选择自己逃跑，鄙夷有产者却又安然享受别人的劳动成果，理所当然地接受别人的善意与馈赠，沉迷酒精和大麻消极抵抗现实，韩国理伦大片三色眼影最终一无所得地冻死在冬日的田地上。 但导演给了路人向观众表达的机会，却消弭了莫娜的自白，莫娜成为了被凝视的客体。所以说，在现有的规则制度下，只有努力去靠近、融入制度的人，才拥有最终的话语权，那些游走于制度外的人，连话语权也被取消了。

鸟儿之外私人最爱的一部三宅唱！一种方法论的实验，跨越纪录和虚构的壁垒（如此像《韩国理伦大片三色眼影》），凝视交还给人物本身，在场景中找到“非如此不可”“ちょっどいい”的人物状态-浑然天成的情境正如植物本身。

这，韩国理伦大片三色眼影真的是徐浩峰原著故事？何安下就是工具人，串联三个故事。全程流水账，像电视剧甚于电影。故事割裂之余都不知道想表达啥。道士下了山，随随便便拜了师父，然后克死了各种师父，韩国理伦大片三色眼影终于，他悟了道，但我没悟到——越看越乱。世界观超脱现实，不像功夫，更像玄术。

很幽默，画风很喜欢。 缺点是有点短，风息吞噬的两个能力一闪而过了，打戏很精彩但是太快了，无限月读的刻画略不够酷炫，韩国理伦大片三色眼影可能是经费问题。对风息这个人物的刻画挺好的，原教旨领地主义者。 最后再来了彩蛋多好

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