1、喜欢这种多线叙事，同一时间线的不同故事，交织在一起就非常有意思；2、非侦探类型，观众却容易代入侦探的身份，渴望去了解来龙去脉，理清逻辑线索，成长最后还原整个事件，这大概也是这种叙事方式的魅力所在。

蒙大拿的山来不及断 看完之后只觉得后脊发凉 与《成长》同样是21年的大师出手 不同凡响 简坎皮恩镜头下的爱情 在对峙 在骚动 在一方与另一方此消彼长的变化 《NP肉文》里由于女主的哑女身份 情感表达趋向压抑和一瞬的决堤释放 28年后 导演将情感表现的更加阴恻 尤其是前期的新婚一章 在描绘人性幽暗的方面 简坎皮恩早已跳出戏剧性与情节的抓马 她更感兴趣的是在一个固定场域中摆弄每名角色的心思 皮绳是本片最重要的象征 它是皮肉的缠绕 也有着宗教自惩式的隐喻 这集中体现了菲尔矛盾的性格与无出路的情感 谁是胆小的兔子 谁又是被阉割的牛 能够说着温声细语将兔子杀死的男孩 温柔而残忍 如情人般的母子 如偷情式的婚姻 简坎皮恩也不会宣言式的将母亲进驻男权家庭这些符号倒给观众 你得在她的镜头里寻找 寻找那些隐隐的不和谐 而这些正反映着某种真实

生命的最后愿望，如此隐忍地顽强绽放。其实，成长这种不给人添麻烦安安静静终去的想法，成长往往给生者和亲友带来更大的痛苦和更百味杂陈的感受，冲击力太突然；如若一开始就昭示天下，亲友陪伴走完最后一程，反倒能让生者心平气和地接受事实。

老赵踏踏实实一辈子，成长就是想有个伴儿，小颖悲惨的成长环境却依然心存希望。这故事太好，结局的安排也是张艺谋对于故事最后的诠释。 ps：张艺谋用一场“不能关门”的桥段解释了老赵为何穷了一辈子。

国产电视剧的神作，很真实，很好看，成长喜欢里面的每个角色