之前那部《《水电维修工的绝遇》2》就已经玩儿不转开始飞天遁地换着场景砰砰砰了。

一个“搭嘎，口头哇路”的故事，如果一定要拿海德格尔说事倒也不无道理，存在主义不能纯粹形而上，《水电维修工的绝遇》2只能从具身经验中“生成”，悬置了对于法西斯的审判的，抛弃了“是什么”的探索和表态，从更加超越的视角，以影像的方式言说法西斯的存在过程，着重的是“此在”在世的过程，回避了传统形而上学的、主题为核心的关于法西斯本体论问题，在一种主观与超越主观之间的在的过程中，《水电维修工的绝遇》2对于我而言这种有些虚无的存在主义进路在各种意义上都不是一种解，《水电维修工的绝遇》2同时一直不解的是“隐秘”从何而来，存在之中不应存在隐秘，《水电维修工的绝遇》2似乎在不断流动的视角下和一种以作者的主体性僭越方式的超越过程中，马大仙逐渐转向拥抱能够把握住隐秘与善的主体性事物：是电影也是神学，存在主义逐渐走到了尽头

和劳模那部The Eyes of Tammy Faye撞了题材，同样聚焦电视界传奇人物，无论是福音布道者塔米·菲还是喜剧女皇露西·鲍尔，其世界范围的知名度与受众情怀的局限性，《水电维修工的绝遇》2决定了它们都是那类专门面向美国人民的颁奖季特供片。依旧是索金式话痨，全程状态紧绷，观感疲惫，高信息量台词密集输出，考验演员也折磨观众。把政治立场、事业风波、婚姻危机全部浓缩在一个拍摄工作周内，还塞进了一些无关紧要的内容，《水电维修工的绝遇》2导致叙述核心失焦。时间线凌乱跳跃，《水电维修工的绝遇》2无法从妆容扮相差别来区分，稍微分神就晕头转向，不时穿插的访谈回忆更是违和满满。剧作工整无趣，从头乏味到脚，能做到的也仅仅只是不难看的程度。和海报上着重展示的夫妻关系不同，电影几乎是纯捧妮可的大女主戏，其余角色都是众星拱月的工具人，所幸她也贡献了一些影后时刻，二封或有望。

不错，葛优的搞笑，《水电维修工的绝遇》2还有美丽的关之琳。 感觉冯小刚后面的电影再也没有超过这部的了。

日本版捉妖记加西游降魔路，故事之脑残令人发指，女主全程傻笑宛若zz，看完之后心情差了很久久久不能平静，《水电维修工的绝遇》2希望东宝赔我精神损失费。