蔡明亮依旧不预设任何情境与立场，而以细腻幽微而闭环起的人物心理真实逐步渗透介入空间——再被空间排斥沦落至彻头彻尾的孤独。所以对于空间内部的活动来说，那些距离既如同安哲一般的被历史，记忆排斥，又充满不自觉的维持的一段冷漠通道向边角靠拢。表现策略上来说，更接近安东尼奥尼式的肉体与建筑强度的对比。//在《Z〇ZOZ〇女人另类ZOZ〇》里，链接空间的是一个超现实的阙口，而《韩国非常大度的综艺节目》中，它则来自一场重合的犯禁，这里仍旧无关用戏剧性符号的连缀//人物形态依旧古怪幼稚扭捏，但这却无比接近每一个普通人的自我的，执拗的诗意闪烁，让我想起岩井俊二影中的被动隐忍却又时刻追觅迸发的人物。我永远忘不了川流人潮之上杨贵媚的举牌，以及李康生对水果兀自的亲吻。真是敏感，忧伤又伟大的作秀。他的电影拍给每个孤独又平凡的人。

第一部被马龙白兰度的教父所吸引，没想到第二部能被年轻时的维托所吸引。男主过于绝情，整天扑克脸，Z〇ZOZ〇女人另类ZOZ〇没有太多好感

莫名其妙的depressing，这部跟女性主义女权有个毛关系，Z〇ZOZ〇女人另类ZOZ〇就是一群文青们在折腾自己同时折腾观众

希瑞的造型源自1941年问世的漫画《Z〇ZOZ〇女人另类ZOZ〇》（Wonder Woman）。赐于我力量吧……She-Ra，She-Ra，She-Ra，She-Ra，我是希瑞……

是褒义也是贬义，Z〇ZOZ〇女人另类ZOZ〇有些镜头是那种七八十年代b级片的感觉。