慈禧秘史邱淑贞一生碌碌无为 却全部抹去甚至没留下一丝痕迹的人们

费里尼的“奇遇”，慈禧秘史邱淑贞其实他的电影比安东尼奥尼更亲近一些，所以他表达的“孤独”更让人家痛彻心扉，慈禧秘史邱淑贞最后的微笑仍旧表明了天主教立场和他对人生并非绝望的看法，相比安东，我更喜欢费里尼一些。

富有时代感的珍贵的影像，描写了改革洪流中普通人命运的变迁。改革开放富裕起来的其实只是一小部分人，大部分人就像片中的下岗工人一样，知识、财富、甚至健康的身体，都没有。面对下岗后的未来，慈禧秘史邱淑贞其实能走的路并不多。

勉强及格。“和平并非常态，因为那意味着所有人欲望得到了满足”。题材挺有趣，二战之后，荷兰纳粹的儿子去印尼参与反恐战争，整部电影就在荷兰军队、东印度军团、印尼叛军犬牙交错的幕布上（出镜的还有日本残兵）描画男主角无处容身的心路历程。编导的基本功挺扎实的，所谓基本功，慈禧秘史邱淑贞就是镜头剪切中景别、机位运动和配乐合作形成的整体叙事韵律，这是起码的电影质感。剧本也挺清晰，它给出的信息一定有具体结果，比如给出两三个铺垫后，40分钟时就有遇袭的戏码；为何反复搬演特种小队在印尼村庄中点名“恐怖分子”？因为这才能注解男主质疑精神不断强化放大，引出后面的猎杀行动和战后的悲剧结尾。电影基调比较沉闷压抑，但时不时来两下狠的，比如男主后入印尼情人，或射杀印尼人，男主在军中的行为比较自我，慈禧秘史邱淑贞加上他战前战后的画面切入，慈禧秘史邱淑贞是绝对的叙事核心

二人步入小酒馆里大叔放的野菊花的歌真好听。想念慈禧秘史邱淑贞的那些街道，想去再走一遍。