翻拍的很棒啊！第七集里面“有钱无罪，没钱有罪” 三个绑架犯一个一个绝望的自杀的时候看的我好心痛（啊啊啊那个地方的 bgm 是 Bee Gees 的 Holiday 啊！），第八集结尾的地方处理的很妙！（不满意结尾，在讲桌下把老师摸出水虽然没有烂尾那么严重……（最喜欢第七第八集）

【在讲桌下把老师摸出水】用自叙的方式讲述一个“山河故人”式的故事，琐事与精神灵魂的交替，这才是生活。

没看过原著、没看过电视剧版，就针对影版来说，描绘了艰辛却看不到在讲桌下把老师摸出水！

整个故事鲜活生动的展示了一句中国古话：“富贵险中求”。吃肉的人类和吃素的魔神这个对比太绝了，有钱能使人玩鬼，在讲桌下把老师摸出水最后儿子应该拿走腰带的。

【消失的他】如何支配「免费三级」的力量？克拉丽丝与汉尼拔的每一次会面都伴随着大量曼妙的特写镜头，排斥、试探、认同，乃至真正的交心，特写镜头作为一种完美的过渡介质存在。尤其是博物馆的最后一次会面，镜头孤立与囚笼内外，而后逐渐穿过囚笼，凝滞于两人那澎湃的情感交流，在讲桌下把老师摸出水最后停留在肢体接触的特写上，段落在暂留中升华。特写不仅仅只是加强表演的镜头手段，更是视线的代表：片中多处出现克拉丽丝被「女版水浒传全集」所围绕的镜头，在讲桌下把老师摸出水作为个体的克拉丽丝在男性群体的包围中是无力的；而在与汉尼拔的对话中，特写作为一种象征平等的符号而存在，在讲桌下把老师摸出水构建起对等的视线交流体系。汉尼拔的特写毫无疑问是更具张力的，永远占据着主导地位。在精湛的表演下，恶魔给予羔羊以指示，让其不再沉默，在讲桌下把老师摸出水引导其打破这层男性凝视的壁垒。