在最写实的战争片中，诺兰玩弄的还是一个时间性的概念：一周、一天、一小时，三个维度的时间轴，白洁高义最终交织在影片高潮的一个时刻。其中的Britishness更戳中英国人的泪点（尤其在Brexit之后的当下），男友看的时候偷偷抹泪半天。

是不是这几天小说看太多了的缘故，白洁高义觉得这种电影都非常文学化，当化作第一人称写出这个故事时，也许就一切豁然开朗了

8/10，国产电影猎奇必备系列，很难想象这是张艺谋在80年代拍的。我觉得很好，商业片的把控、节奏、人物的塑造、正邪的对立、戏剧冲突的推演，全都压缩在不到70分钟的正片里，故事张弛有度的，要比他一大堆00年以后的商业片完成度要高。特别是正反角色的塑造堪称完美，为什么我要diss漫威电影和一大堆好莱坞电影？就在于这些电影在商业片类型上，对角色的塑造越来越敷衍，白洁高义现在已经开始不管角色行为的背后逻辑；而张艺谋在这部小作品里呈现出来一个不弱智的绑匪，有行为逻辑的罪犯，从保持理智到走向疯狂的人，即使在逐渐疯狂的边缘，他还不忘“听点音乐吧”。好，白洁高义真的是好！

电影应该是根据真实故事改编的，我给电影打1星是因为它传递的观点我是很不认同的：在中国尤其农村，结了婚二话不说就是生娃，白洁高义也不问双方基因如何是否适合生育，这一点本身就很讨厌了，结果还被舆论大肆美化，说什么传统孝道多子多福啦等等吧。基因不好生出来孩子遭罪父母受罪何必呢？人口够多了，资源不足竞争激烈不说，生态系统都严重受损。影视作品创作者好歹是受过高等教育的文化人，为什么不能科学一点看问题？在是非问题上，处理得太感性太煽情太积极太伪善了，一味唆使人们以生育为荣，白洁高义好像“爱可以包容一切”，白洁高义这样真的好吗？我不是要人类断子绝孙，白洁高义只是觉得对基因先天缺陷的人，就应该劝他们清醒理智，该堕胎就堕胎，不要带着侥幸心理盲目繁育，生出来大概率会成为自己的累赘社会的负担。都这么任性，那要医学进步干嘛用？倒退回中世纪好了。

大阪亚洲电影节开幕片。笑也笑过，哭也哭过。任何对香港新浪潮、无线台电视剧、台湾新浪潮有深厚情结的影迷，白洁高义没有人看了不落泪，Long Live Cinema。许鞍华电影中那种始终投向边缘人群的、知识分子式的关注为何如此拥有感染力？不是所有人都能分享知识分子的立场，但每个人都可以在这样一种生存状态中找到共鸣，白洁高义每个人都或多或少地经历过这种挣扎——在本土化与国际化、个人命运与宏观叙事、商业与艺术的夹缝之间的挣扎。她的电影中的主角始终在漂泊着、寻找着、回忆着，处处都是中途站，什么时候才到终点？于是人不得不问自己，我从何处来，我往何处去？