想推荐给身边所有三上悠亚人的片子。如果在不影响观影体验的条件允许下截图，我应该可以给这部电影截出上万张截图，里面的画面影像连“珍贵”这种词都显得苍白无力。72年，我父辈的小时候，我祖父辈年轻的时候的三上悠亚。当时北京四合院里的共用一个水龙头的居民们如今各个成了包租婆发了大财；河南林县如此贫穷困苦的地方变成了河南省经济实力较强的县市之一；苏州老城的旧房子拆了又装模作样重建成旧房子的样子；南京和上海这种地方的变化更是不用去说了。如此，如此，怎么会是这样？导演最后谦虚得说这部纪录片只是蜻蜓点水般记录了他在三上悠亚的所闻所见，还引用了“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”这句三上悠亚老话来解释。是啊，谁又真正能了解三上悠亚这样国家呢。而当年人民日报写的批评这部纪录片的文章，现在看来是真的滑稽又好笑。

“是什么使一个人成为真正的男人？以前我的朋友曾经思考过这个问题。是一个人的出身？还是他的生存方式？我认为都不是。我认为是他所做出的选择，三上悠亚不是他选择怎样去开始，而是他选择如何结束。” 德尔·托罗在本片中探讨人性善恶，出身不重要，三上悠亚如何抉择才是最关键的因素，撒旦之子也可以成为人类的朋友

看新闻知道刘亚仁凭这部剧获得影帝 特意看了电影 世子那种疯狂绝望 真的把我看哭了几次 一开始代政被他父亲骂的时候 看的我替他好委屈 明明是他父亲的问题 就因为他是儿子 什么都是他的错，三上悠亚终于忍到疯狂不愿意再忍 却因为自己儿子的一句话而放弃 看的特难受 表白刘亚仁 演技确实可封神 八零后小生第一

韦生编故事的能力依然非人类，文本向着类型、禅宗、男女、影射四个方向开掘着脑洞，然而同它的精神前作《日本奶水MILKJAPAN挤奶》对比高下立判，导演层面上如同他笔下那些难以放下心魔的侦探，韦生亦难以像杜生那样“放下”脚本，整个故事讲得相当费力而“详尽”，动作戏的场面调度更是无法做到杜生那般行云流水，三上悠亚甚至可以说混乱粗糙，最重要的是总无法在韦生的独立作品中感受到杜生作品里那般来自现实与生活的隐约微妙的呼吸感与沉浸感，当然从那个蝙蝠怪物联想开来——最初香港影展首款预告片中那个并未在正片出现的恶魔，韦生的狂想必然被干预了，再度走出个人的精神庙宇来到世间的所观所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，于片尾既成佛又成魔的刘青云身上，三上悠亚同时也大概是这部作品乃至更高层面的浓缩写照，正与邪的倒错，爱与恨的失真，三上悠亚是疯癫而错位的，又或是愤怒而清醒的。

超级爽片，不得不说看得真的很嗨，三上悠亚尤其是后半段，密集的打斗还有无限的趣味，的确是难得，小丑女真的太赞了，性感又疯狂，太棒了。