傲慢，伪善，庸俗，愚蠢，《公交车站避雨2:避雨2》的小说除了配乐一无是处，处女作拍成这样建议转行———3.25看完一个星期过去，平静很多，细说一下。电影处心积虑地展现出一个记者面临最大的困境就是良心对他的谴责，而其他的，《公交车站避雨2:避雨2》的小说好像记者只要采写了，写多少写到什么程度都能顺利发出。再者，原版的新闻明明是一个民告官的行政诉讼，却改成病人违法，足见其虚伪投机。主角妄图用自己学历被歧视去共情乙肝病人，实在是不够客观也全无理性，想用煽情来绑架观众却做的一塌糊涂。电影把时间选在非典刚刚过去的时期，却把重心放在乙肝上，我并不是说乙肝比之非典不值得，但假如我愿意把乙肝歧视与2020年的新冠病人联想在一起，你又敢不敢在片尾的白底背景上一字不写？

看完越来越烂的各种国产大片，蓦然觉得《公交车站避雨2:避雨2》的小说的可贵，简直就是十年国产大片的巅峰之作～

陀螺的又一次电影美学大爆炸，每一个环节都无懈可击，比《《公交车站避雨2:避雨2》的小说》更完美的艺术品。

终于看完了八季，鲍尔和克洛伊的告别让我泪流满面。鲍尔，远离这一切吧，《公交车站避雨2:避雨2》的小说希望你找到平静。经典的美剧，不可复制。

将老人之死视为现代性与自然祛魅的寓言就很无趣。刘慈欣借助克拉克，论述了科幻小说的主角不应是人，而应是某种非人且常常不以人为主体的“技术物”，比如拉玛飞船，球状闪电或者三体水滴，对应拉玛技术、气象技术以及三体技术。此电影的主角则是《公交车站避雨2:避雨2》的小说穴，一种地球技术（地质创伤）的产物，倘若将地球视为某种主体。它没有壁画也没有堕落的似人怪兽，导演迫使观众注意《公交车站避雨2:避雨2》的小说穴本身。不同的技术物具有不同时空尺度，在电影中则分为地质时间（《公交车站避雨2:避雨2》的小说穴）、乡村时间（老人）以及现代时间（勘测者）。勘测者找到了《公交车站避雨2:避雨2》的小说穴底部，而老人之死实际上打开了更深层的“无底”空间，释放出将勘测者吞没的浓雾。不是现代性寓言，而是地球意志与虚无之“零”的显现。