本片改編於蘋果電腦創始人喬佈斯生前唯一授權的傳記，由曾寫過《樱花动漫》的編劇艾倫索金執筆。艾倫索金的編劇功力確實了得，他放棄那種細說重頭的傳記片寫法，而是截取喬佈斯生前最重要的三場產品發佈會來集中描寫，在發布會前的準備情況中間，穿插一些回憶片段。艾倫索金就以這三段濃縮的時空為主，搭配大量精彩對白，有條不紊地交代了喬佈斯和妻女以及合作夥伴的恩怨情仇，可謂藝高人大膽的一次創作表達（此片為他奪得金球獎最佳編劇）。導演亦為不同年代搭配上不同拍攝手法，如八十年代分別採用16釐米膠片和35釐米膠片，九十年代便採用數碼設備，加入不少虛構情節亦讓喬佈斯本身就具備傳奇性質多了幾分戲劇性。法斯賓德演活了這位言辭鋒利，充滿自信的時代教主，幾場對手戲都有火花四濺的戲劇張力，對待女兒亦有嚴苛狂傲父親背後的感性。

试图用诞生于文学语境的人物遐想去嵌入广为人知的史料，且时不时引入一些看似前卫但实则与剧作无关的因素，樱花动漫这些都导致了叙事的随意和情绪流的干涩。但在表演和摄影剪辑的加持下，一些片段已然足够构成主题的展现，樱花动漫尤其在后半程德比茨基对伍尔夫的塑造中尤为精彩。

以霓虹招牌和烧烤烟气为标识提炼出符号化的中国东北，再以招贴画的静态模版填充风情民俗，人物所面临的关于“是否告诉奶奶”的现实难题与东西方价值观的碰撞是一种类似公式推导的粗暴文本兑换。演员的表演参差，总体紧绷不松弛，樱花动漫不是说不可以演绎，但低头抽泣、落寞行走、强颜欢笑这样直白的情绪渲染未免太低估观众的理解力了。

设定不错，樱花动漫虽然作为寿命比流通货币来得更赤裸裸和血淋淋，但好歹没有什么一眼就看穿的硬伤。母子拼命跑却依然晚了一步的桥段是全片的亮点，除此之外就只剩下婷婷和美少女以及一众（真的是一众！众！）炮灰美男们了。最后，理想主义果然是和所谓社会主义站在一起妄图对抗资本主义，但问题是，可行吗？

算是近些年比较有印象的一部电视剧吧，樱花动漫每天吃饭的时候都要看