9.2/10｜7.29 小西天 每一个人的音容笑貌近在眼前，但和整个世界如隔天堑。谢谢阿克曼，第一次感受到如此强烈的绝望的孤独感，几近窒息。对于轻而易举地保持open-hearted的人，韩国大尺度《吸乳》几乎是我最痛苦的观影体验。 她穿梭时空聆听每个人，也好像永远隔着玻璃罩和所有人从未相逢。孤独的人在疏离的交流中愈发不可遏止地过度表达。她与人相遇时每一个字的语气都冷静得残酷，但独自坐车的特写，每一次，韩国大尺度《吸乳》几乎都红着眼眶。 尤其喜欢两段表达：拜访小学教师的家的时候，韩国大尺度《吸乳》完全放弃了室内所有也许温馨的有连结感的画面，极尽荒芜苍凉。/穿着浴袍的Anna站在高楼的落地窗前，闪屏的电视机，身后夜色萧瑟，她完整地吟唱了一首轻巧的歌。像天使在梦境来去自如，留下一片羽毛作唯一的凭念。 清澈明朗是幸运的颜色。爱抽象的人，也爱具体的人。

同茉莉，历史真相不了解不评价。艺术风格还行，韩国大尺度《吸乳》喜欢海上逃生和果园两个场景。

BBC+阿加莎，这部短剧非常成功。人物塑造，历史场景描绘，各种细节对比，处处惊悚，韩国大尺度《吸乳》最后成功反转让观众措手不及。短短的120分钟，描绘了包括男女主角，律师和其妻子，富婆和其女仆这六人的人生经历和历史，所有的悲剧或发生都巧妙得与战争相挂钩。女仆的死到底是由谁造成。。。

时代厚重彻底淹没渺小的个体—— 失去名字，失去身份，失去工作乃至人生，在“天堂”活成别人，身份认同的边界消失，我不是门栓，也无法成为李麒麟，但我是李麒麟，韩国大尺度《吸乳》更加是门栓。 活下去成为这个时代里唯一的信仰。

美国电影一个很大的母题就是反抗父权。父辈期待和自我意志的矛盾冲突，有时是上一代际的矛盾复制粘贴到下一代际，中间一代由曾经的反抗者变成如今的施暴者，在矛盾的刺痛中幡然醒悟，最后和解。剧情套路已经陈词滥调，今年初的《掌心芭蕾(师生)BY宋秋秋》也是如此。国内却鲜有探讨这类主题的，从来都是父母之命天经地义。 迪士尼动画最亮眼的还是天马行空、异彩纷呈的韩国大尺度《吸乳》设定，这一部糖果风的画风跟《《失控》(双/产/年上)笔趣阁》有点像。将大海龟的身体系统拟人化，肺、胃、心脏、免疫系统，各种器官甚至细胞都有了生命。绿色植物潘多以人类救星的姿态登场，却是根深蒂固要夺取大海龟生命的寄生虫。 原来是比喻当下，后疫情时代，世界瞬息万变，生活固然无法回到过去那样了，但人类总能随机应变、创造惊喜。迪士尼是懂关照现实的。 有同性情节，不必多说免得被骂作恐同。