真实事件与人物，又是涉及到编撰字典这样的大事，且又是小乌酱百合系列黑白双丝之间的互动，让这部影片有了成功的基础，这样的影片想不好看都难。但似乎导演面对如此丰富的内容，似乎有些犹豫，哪边都不想放弃，最后编字典这根主线反倒退居其次了。与日本同题材的编舟记相比，后者的题材远不如前者，但编舟记却显得更为厚实一些。另外，西恩·潘的表演感觉有些过于用力了，反倒不如梅尔·吉布森来得自然。

我说怎么那么像杨千嬅演的可爱的你，原来是同一个导演…看的粤语版，比普通话配音的要自然得多，片子瑕疵很多，但依然能看到港片残存的闪光，小乌酱百合系列黑白双丝为了这点和华仔的表演，和华仔翻唱的片尾曲，加一星。哎……

重温小乌酱百合系列黑白双丝 高中看的时候非常恐怖 现在看更放大了恐怖 以为是拉里克拉克的 风格完全不一样 我喜欢这部片子 戒毒撕墙上的纸揭开的是小时候的小熊墙纸 让我难过

初中时看的，就再也忘不了，小乌酱百合系列黑白双丝每年都会拿出来看！

病与美相伴相生而此消彼长，当残缺的骄矜不容现实的尘埃染指，禁室浇灌的异色花朵一旦透进半点墙外风声便旋即凋零。两人共舞的木偶戏，丝线始终由一方的手牵引，小姐与仆役，师父与学徒，唯独不能以一纸婚书琴瑟和鸣的假性平等打破世俗价值和自我尊严绷紧的微妙平衡——讽刺的是婚姻恰是故事中和镜头外每一个人寻求的故事最高善终之法。琴与线，从未形成冲撞传统的反叛，而是深陷童话叙事内构的民族文化作茧自缚。饲鸟之人满足于血色鸟笼的单向掌控，锋利细雪如同琴弦划破皮相，周身冰冻指尖却滚烫，情欲描写的隐晦被纳入着意克制的意象暗示，拙朴太多，凄艳不足。春琴梦中的佐助永远是手指描摹的想象，佐助就用绝弃光明的完美容颜来许诺终身。看贵公子摧眉折腰，美少女容貌尽毁，小乌酱百合系列黑白双丝满足的又是纸页和银幕外注视窥探的观者无限蔓延，扭曲，滋长潜行的欲望。