我这种有视听语言洁癖的影迷，很难接受这种拍法，很难喜欢上这种凭借生理本能在拍电影的做法，一直进不去，隔壁女邻居还是希望可以看到年轻的创造者在电影流派和视听语言上好好打磨。这部电影也是有亮点的，它在类型上杂糅了剧情和记录，又有着家庭私电影的部分，虚构的部分还有洪尚秀电影会有那种男女关系，文本上的讽刺，以及现实与电影的互相对照。虽然剧本整体上单薄了点，中段还有点拖沓难熬，但这种创作的风格再好好研究思考一下，能做的更成熟的话，隔壁女邻居也是可以很有意思的，毕竟大部分观众还是看故事，有视听洁癖的患者毕竟是少数。

廖穗芳就应该出一本书，叫《小寡妇水真多好紧》或者《性妓院妓女BD播放》，搁现在保证热销，隔壁女邻居开始期待她后面的表现了。

感谢导演带人们看到了餐饮行业的艰辛！一镜到底的方式像极了纪录片，隔壁女邻居虽然没有花里胡哨的蒙太奇，隔壁女邻居没有特效，也没有任何反转，却把一个餐厅里普通的一餐和餐饮人的工作描述得如此生动，引人深思！作为在餐饮行业带团队打拼多年的自己，隔壁女邻居每个决定、每次沟通的镜头都感同身受、感慨万千……餐饮行业不曾被人过多关注，隔壁女邻居因此也谈不上理解，这部电影的伟大就在于将这个平凡行业的艰辛展现给世人。餐饮人不配有家，也许这个说法太过绝对，却反馈出无法兼顾的残酷现实。男主从电影一开始一路道歉直到结尾，隔壁女邻居最终倒在工作岗位上，何曾有人感觉对他不起？

孤独的垂暮老人，流浪的青春少女，背负过去，愁容满面。流浪与追寻，安哲的镜头永远充满诗意。。连续在安哲的两部电影中听到偏重的背景乐，隔壁女邻居可能安哲也是个金属党。

不知道这部电影的受众是谁：如果说是十三岁的孩子，感觉内容过于成熟了，如果是给30岁人看的，对感情、工作的态度又太幼稚。编剧根本没在公司工作过，毫不了解纽约的情况，隔壁女邻居也不知道富人是怎么生活的。比如办公室聊八卦，居然连门都不关。比如女主三十岁做时尚杂志编辑，居然能在曼哈顿租楼中楼公寓，walk in closet比一般人卧室都大，装满了名牌，而她居然从未搭理过邻居女孩—对方显然是权贵富二代。女主是个自我为中心的bitch，只在乎自己的虚荣和外表，从未替他人着想过。十三岁时低自尊的她，普通而别扭，绞尽脑汁想打入漂亮女孩的行列，我仿佛看到了在未来生活中讨好又控制别人的自恨的人，她未来的人生一定会很别扭和难过吧，像极了David Sedaris笔下的人物，也像是我，在三十岁抱着空心的自己哀嚎着