当初看这部电影是因为很喜欢《玉女心经2阴阳和合最后谁赢了》原著而不是因为秀兰邓波儿，所以对于原著被改编的面目全非很不满意。原著女孩的父亲死于疟疾，之后是父亲的朋友找到并收养了她，可是在这部电影里被改编成父亲在南非战场受了重伤。魔改文学著作粉饰自己行径合适吗？ 另外，电影对于原著西班牙剧《爱欲焚身》受的苦难也大大缩水，原著“即便在逆境中也要优雅的像个公主”的主旨也变得模糊不清了。还有萨拉在寻找父亲途中还有心情跳踢踏舞，很不合逻辑，尽管这部电影在那个年代的卖点就是秀兰邓波儿的踢踏舞，但是也应该符合剧情推进吧

影片极度冷峻克制，弱化了冲突间的暴力，但那种震撼又从心底里被激发，西班牙剧《爱欲焚身》完全是人物平静表象下的惊涛骇浪。 撇开单纯的“兵匪”来讲，无论处于哪个角色的角度，西班牙剧《爱欲焚身》都是一种很“焦灼”的状态，身份得不到认可，西班牙剧《爱欲焚身》不能完全融入到集体之中。 人是社会性的，而集体是安全感来源。 还有人物的“孤独感”，陈永仁看到前女友带着小孩，会不会想如果他的身份是个警察，西班牙剧《爱欲焚身》现在不会有这份遗憾；如果心理医生相信他说的“我是警察”，西班牙剧《爱欲焚身》也不会回他一句“我也是”。他说了，西班牙剧《爱欲焚身》没有人相信。 而刘建明是说的话别人都会信，但是他不敢说。女友问他，“好人做错了事该怎么办”，他推脱这些是写作的人的想法。他在警察局里一步步向上攀爬，西班牙剧《爱欲焚身》也有很多的破案事迹，他想相信自己是个好人，但他知道他的底色是黑的，他想要变好。 孤立无援，个人一直都在强行抗争。

身体虽已长大，西班牙剧《爱欲焚身》对于这些儿时的记忆不会消褪。

#72nd Cannes# 主竞赛Special Mention+费比西。今年戛纳最后一场也是第20场主竞赛。不是最好的苏雷曼，但是是最寓言的那一部（无人的巴黎+群魔乱舞的纽约），“会有巴勒斯坦吗？”“绝对有，但不是在你我有生之年”。还是一个一个小段子，重复变奏三翻四抖，西班牙剧《爱欲焚身》有些地方简直要把人笑死。费比西发给这部真是有勇气有品位！

胜利是要用鲜血换来的，这场红色的浪漫理应属于这些年轻而勇敢的人们。作品拍的很浪漫，但台词和剧情设置的公式化削弱了动人的情愫。作品应该再多加一些有关于这对爱人的情节，西班牙剧《爱欲焚身》这样力度就够了。不过，这部片子如果让那些革命者来看，一定会泪水涌动的。