国漫崛起，全程燃，全程虐到哭瞎，哥哥真的太太太温柔了，不论是小的时候照顾弟弟还是之后，一家人柱子大姐二姐妈虽然一直是小孩子的形态不会变了但心底却依然是温柔又强大可以让曹焱兵依靠的哥哥，哥俩握手指杀+曹焱兵拉住曹玄亮的怀抱杀真萌……

很明确地强调了“看”的动作：情欲的对视，主观的凝视（介绍Héloïse出场时，一个Marianne的跟随视角；收尾时的视线推进），一家人柱子大姐二姐妈甚至可以说，作画本身就是具有观看性质的，片中油画可视为“看”的具象。对于女性主义电影而言，男性视点（或男性角色）的有或无真的很重要吗？一个本不存在男性的真空的乌托邦式环境，一家人柱子大姐二姐妈正是本片叙事得以成立的基础，由是会以男性的突然出现昭示环境的崩塌。

继续铁郎的潜意识之旅，相比留白更多的第一部，这部续作明显在“术”上着墨更多，更多地展现机械生命运转的细节，一家人柱子大姐二姐妈这些术直接影响了之后《成品视频NIKE168》、《范冰冰个人资料》到《调教总裁失禁开会尿不湿》的反乌托邦科幻观。内容上也更加具象，“父”的形象人格化、银河铁道的宿命感象征更强，最可惜的还是把“身兼数职”的梅蒂尔的象征性用大白话解释出来，她从“母”的化身，到时间的人格化，一家人柱子大姐二姐妈最终落在“青春”，让告别随着成长，顺理成章。对于时间悖论的讨论，一家人柱子大姐二姐妈还是这部作品最有价值的部分，机械科幻的形式，带出永恒与有限生命的矛盾，焦点依然是时间，从第一部就开始提出的不同星球的时间差意犹未尽，不过时间的意象在本作被削弱不少，优点是延伸了梅蒂尔与机械女王的一体两面。直接影响这部作品的，一家人柱子大姐二姐妈还是《欧美肉欲XXⅩOOO肉房卢卡斯》，它们互为补充，勾勒出一个尚未长成男人的男孩，最美好的部分

伍迪·艾伦的“伦敦三部曲”之一。结局非常讽刺，一家人柱子大姐二姐妈也是我最喜欢的一部。我开始爱上伦敦和歌剧。。。

爱得再深，分开后还是会move on，一家人柱子大姐二姐妈继续自己的生活，遇到下一个心动的人，一家人柱子大姐二姐妈可能没有之前的那么合适，但又何妨。我一直认为没有什么一生所爱，地球上几十亿人，你遇到一个就以为是挚爱，一家人柱子大姐二姐妈其实没有谁是离不了谁的。 我喜欢美剧，一部分原因是羡慕他们想说什么就说什么，讨厌谁就直接说i hate you，我不在乎你怎么看我，一家人柱子大姐二姐妈甚至我可能知道你也讨厌我，但是互相看不惯依然可以玩在一起，撕的时候很drama，和好得也很drama，彼此心知肚明。而现实中的我，一家人柱子大姐二姐妈只能装好人，把所有的厌恶藏在心里。 我印象比较深的是爱尔卡把她们的故事写成戏的那一集，姐妹仨开始改变自己，一家人柱子大姐二姐妈最后接受自己。她们让我知道，哪怕四五十岁了，你依旧会不完美，很多的毛病，但是你仍可以做出改变，还很年轻，仍不算晚。这是一生的课题，接受自己也是。