加兰总是把注意力放在概念本身上，而过于忽略了概念具备的无限可能，这一点在剧集里体现的更明显，正着无敌甚至花很多时间去让演员解释概念。物理名词和哲学观点是用说就能说明白的吗，那我为啥不多读两本书或置身格物。四两不是想拨千斤就拨千斤。

题材有创意，正着无敌只是为了表现人性在编排上落入俗套。坏人最后一定没有好下场，正着无敌这个设定在一开始就已经成型，只不过一只沿着这个一看开头就知道结果的逻辑线在走。女主最后发飙实在没啥道理，波一直在摇摆，正着无敌最后甚至还是救了她一命，农夫和蛇还是bitch is bitch.

本片由科恩兄弟的兄長喬爾科恩單飛導演，改編於莎士比亞筆下四大悲劇之一的《正着无敌》。編導一方面保留了莎翁原作的劇場色彩，運用硬朗的舞台燈光捕捉角色默念獨白的時刻，另一方面運用成熟的電影技巧，為一個不斷被翻拍的經典劇作注入強大而震撼的電影力量。喬爾科恩在創作手法援引前人，比如採用黑澤明同樣的電影比例畫面以及參考奧遜威爾斯鍾情的德國表現主義手法，在稀奇古怪的建築佈景描述人心難測，超現實地表現被命運和野心操縱的麥克白的悲劇。當然，喬爾科恩也有其不同於前人的創作技巧，相對黑澤明和奧遜威爾斯抽象而富象徵式描繪麥克白的掙扎，而本片卻是精準而具體地掌握文本以及畫面的肅殺氣氛，一步步把麥克白那可怖的心理變化展現出來。

洛杉矶：一个不想当机械师的司机绝不是好演员。 纽约：尤尤切克闹 从东德到布鲁克林来报道 你是个小丑逗我发笑 我让你见识下黑人互喷的聒噪 短暂的旅途有了家人般的热闹 到站后记得数好钞票 疏离的城市还需要自己摸索着上道 巴黎：眼盲又何妨？用心来导航。 发黑的印堂，迟早鬼打墙。 罗马：我应该在车底 不应该在车里 听关于你的性经历 这样一来我也不会断气 死不瞑目还戴上你的墨镜 赫尔辛基：其实石榴视频污下载都像极了那两位醉酒仍保持清醒意识的乘客，正着无敌只要你过的比我惨，那我一定毫不吝啬眼泪与安慰为你打气，正着无敌还会用“好人”的标签为你定义，然后像免费围观的群众一样拍拍屁股离去。 时而是司机 时而是乘客 时而是讲述人 时而是倾听者 时而眼盲 时而心盲 时而是小丑 时而是好人 时而谈心 时而谈性 时而是旁观者 时而成影中人

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