混乱的时间线和人物线，美国伦理《轻佻寡妇》没有任何铺垫的过激行为，毕竟是导演处女作，还派给这么多实力派演员，混乱很正常，想起来黄精甫没红的原因

补标。在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中，视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的，美国伦理《轻佻寡妇》作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点，片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调，这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"，它应是剧作上似乎有出路的深渊，美国伦理《轻佻寡妇》这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸，观看空间同时向深处延展，暴力的情绪随此涌流至深处。影像并不以具象时间与动作的还原为重点，反而是一种时间与空间总体的凝缩，一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能，以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作。

世间的事总有遗留。也不叫把自己感动了，政治嘛，美国伦理《轻佻寡妇》总是让人忘记了本来关心的事

“记录”，毫无评判、毫无保留地“记录”。我无法将它视作“第三世界奇观”，因为那些人使用的语言、交谈的方式，远比美国伦理《轻佻寡妇》期后去往其他地方听到的种种更让我感到熟悉。我见过这些人的美国伦理《轻佻寡妇》，参加过这些人的婚礼，逗过这些人的孩子。她们是我的姑姑、表姐，他们是我的表舅、表哥，是我逢年过节回老家时会见到的人。最震动我的是最后一幕，吐着瓜子壳的男人忽然意识到摄影机的存在，于是别过脸将壳嚼弄了许久。那是他拾起反而会被嘲弄，因而藏起的自尊，那一停顿和那个求爱失败的男孩出口的调笑何其相似。

不愧是谍战剧之父自导自演的作品，跟好饭不怕晚。剧情节奏看起来有种全程无尿点的赶脚，美国伦理《轻佻寡妇》尤其是前十看集。刚开播时看了几集，美国伦理《轻佻寡妇》最近又接着刷剧，六哥郑耀先双商都很高，美国伦理《轻佻寡妇》只是因身份特殊，自己的感情生活算是终生坎坷～