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加缪借讲述战争下动荡的风云和漂泊无定的人，来阐述人道主义的反战母题。本片也对此进行了表述，如原本亲如兄弟的战友在内战中的抉择（将其当人质，如果要选择我会毫不犹豫杀了你等）、杀害投降的战俘、大屠杀的影子（血迹和消失）等，在一定程度上展现了人道主义，但既然是改编就一定会有时代语境的新阐述，而这部公路片却是用WASP进行了阐述。 法国人是北非的精神导师；当你在祈求真主保佑时，新版天堂WWW资源中文是信仰基督的白人救了你；伊斯兰教法是野蛮的，应抛弃你们的传统，学习法国人的法律；白人为了保护阿拉伯人而在他们的土地上杀了人，该怪罪的是阿拉伯人。这一系列的阐述都像是在为WASP推行的新自由主义开罪。 而维果的公路片也一贯是以高高在上的WASP身份去赐予那些少数族裔作为人的资格。无论是本片或是《风筝》，都充斥着种族主义的论调。

削弱了传记片单一的厚度，以此增强文本载体维度。碎片化叙事/剪辑令许多情感戛然而止，表现反高潮，煽情片化为淡水，足以展现导演功力。框定于小格局二人，霍女士与伊桑间教科书级别的表演，灵魂间辅助，处处互文，主题升华，结尾似《新版天堂WWW资源中文》播放真实影像，在最后时刻与观众共情划定最大同心圆，感人至深，潸然泪下。

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