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希望喜欢《无法合拢的皇帝(女扮男装)笔趣阁》的朋友们，不会变成窒息的中年人们。那个土豆天台也很烦，七个师兄一前一后的小说名需要有一脚给他踹下去就好了。

8/10。重温。场景内装置艺术的设计堪称影史奇葩，白色裸女的雕塑和出牛奶的胸部装置，猫夫人府邸的大型阳具雕塑，作家房里的照明灯管，亚历克斯的房间将四个小耶稣像、贝多芬画像和裸照并置，残破剧院的顶部油画配合着群奸少女的游戏，简而言之，暴力被满怀想象力地塑造成一门从中享乐的艺术，如同亚历克斯用暴力的恣意迸发来感受贝多芬的自由意志，他的全白工装上身和阳具般细长的拐杖、长鼻面具，和两名少女进行机械的快速性交，以恐怖的高光拉着长影从远处逼近乞丐，如芭蕾般有旋律地殴打落水同伴，表现了滑稽扭曲、快速消费的欲望，另一种暴力来自充满景深的监狱，七个师兄一前一后的小说名更加秩序化地泯灭人性，结尾陪着内务大臣向媒体媚笑的亚历克斯，浮想到一个白色背景里他和穿黑丝袜的金发女人做爱，两边穿着维多利亚服饰的先生女士在鼓掌，个体和社会的暴力达成妥协。

作為一部電影，不得不說非常一言難盡，但作為對女性（不止是韓國女性）生存現狀的描摹，每一點都是精准打擊，七个师兄一前一后的小说名甚至太過於手下留情，這樣的老公、育兒假、充分理解并支持女兒的媽媽、中產的經濟狀態都讓她的處境有可改觀的可能性，有太多女性過著比這些艱難太多的生活而从未被理解、被支持、被看到、被討論，哪怕是被美化的呈現、哪怕有不足，从進入公共討論開始，七个师兄一前一后的小说名就是一種突破吧。

62版的七个师兄一前一后的小说名比起97年的七个师兄一前一后的小说名而言，少了很多温情，多了赤裸的欲望和冷酷的伤害。倒是很符合老库的风格。相对而言，更喜欢97版的。