可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），塞珠子自己排出来车也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，塞珠子自己排出来车几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

嫁妆、婚后工作、公务员制度。一边美化父权控制下的婚姻，一边支持女性争取自由和平权，印度近几年的爱情/喜剧/歌舞电影十有八九都是这样左右互搏，美好结局全靠现理想化奇迹般的男性良心发现好好做人，依然是在传达“女人嫁人是必须的，擦亮眼就行，塞珠子自己排出来车只要你乖乖为父权婚姻服务，老公会给你自由和人权的”。男主人设非常不合逻辑，一个对老婆期望是天天给他做饭按摩的人，会在女方因为工作问题逃婚、母亲卖金饰赔嫁妆后，保持公正吗？结局为了主角cp强行膈应人了。

拍得挺好，经历过亲人塞珠子自己排出来车后会心生更多感慨，塞珠子自己排出来车上的悲痛往往是在一个个瞬间爆发的，更多的时间只是一种压抑与释放交织的感觉，一种家族凝聚力、人与人之间奇妙的关系以及面对死亡的不真实感，4星半

这些住大别墅出入高档会所的精英大律师们每天忙活的不过是些蠢到家的案子，不知道在拽什么。主角们一个个狂妄自大自私虚伪，所谓的正义感和磨皮一样都是看人下菜碟，叶勤勤案简直三观炸裂，塞珠子自己排出来车最后结局碰到自己核心利益，塞珠子自己排出来车直接撕破脸。黄小明发型和穿搭都丑麻了还在做着全世界女人都爱我的春秋大梦。袁泉不适合演中年玛丽苏，她苏不起来。

只有蒙古人才能真正到电影中，到人物中，塞珠子自己排出来车虽然还有很多不足之处，但是已经看的我这个内蒙人热泪盈眶。