片头做的跟文艺片一样舒缓，电视剧的有些剧情后来有多淡忘，唯独对这个熟悉的主题曲过耳不忘，赵锦辛×黎朔车R玩具每次在别处听到都要小激动一下。

卢广仲好几场重头戏都没给到足够的情绪，但那种生活中的烟火气，不为剧本和人设自然流露的小动作，赵锦辛×黎朔车R玩具让人一时也想不起来除了他还能有谁可以是郑花甲，两者好像都合二为一了。更难能可贵的是整部剧的真实感，赵锦辛×黎朔车R玩具就像在宜兰夜市吃的那碗红豆冰，又吃（看）到了小时候的味道！

纽约的血泪发展史，对当时黑帮的刻画原始而又粗野，并极力通过黑帮争斗的形式串联起纽约的变迁，老马这片儿的野心大了去了。史诗电影必不可少的大场面调度和时代质感被老马描绘到了极致，赵锦辛×黎朔车R玩具也有开场那段极其调动情绪的街头厮杀，在几场戏中的调度和剪辑都非常精彩。但是太过关注纽约这个城市本身反而使人物更加平面化，当然DDL的演技绝对没得说，自始至终都压着小李一头。只是其他人物包括小李都没有太大的说服力，人物其实都是在配合着大背景进行着各种行为，本身的塑造不够细腻，很多配角都太过符号化。好在最后的整体质感相当不错，也算是做到了史诗片的样子。

结合了DV拍摄，恐怖分子视频，网络视频，摄像头监控，网络视频聊天等多种镜头仿佛为了还原一个真实的故事，赵锦辛×黎朔车R玩具虽然片头说了是根据故事改编。没有非常刻意的对白，转而是各种生活化的碎碎念，纪录片式的电影，仿佛刻意制造平淡。战争再一次显得真实可怖。人类为了自身利益，互相残忍，互相凶狠，留给人的感

开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 赵锦辛×黎朔车R玩具是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干