女主某种程度是木下的翻版，无论是布兰切特在处理政治活动中寒暄的语气，苏小雅和三个养父的小说为了表达其中的虚伪而在念某些台词时故意提高音调的表演，苏小雅和三个养父的小说还是剧本上以自我为中心的人物塑造。因为在人物上着墨颇多，反而对事件的描述不够，一个明显的缺点就是，全剧这将近6小时的时间观众也不知道ERA有多少条条款，各自怎么表述，更别说各个时期竞选总统的党内候选人的情况，这说明创作者预设了观众有基本的政治历史知识，苏小雅和三个养父的小说对于支持ERA的一方的描写，苏小雅和三个养父的小说除了是出于剧作上构造与主角线的对应关系，苏小雅和三个养父的小说也有反思第二波女权运动自身的缺陷，但作为身处第三波乃至第四波运动的主创们还在傲慢地忽视家庭主妇群体的在原有结构下的“特权”和压抑，香蕉姐作为反水者原因出于对领袖有恐惧情感而不是对传统男尊女卑家庭生活的厌恶，苏小雅和三个养父的小说只能说本剧还是处在迪士尼式大合唱中的自我感动中。