张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度，镜头固定不动，中远景，一定要有强景深，镜头内部前后景层次感突出，前景偶尔会有简单的遮挡，有画外空间，这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《重生军嫂年代文(NP)》里打架的段落）。侯孝贤九十年代开始的变化是，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说不再突出中远景，镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化，强化画外空间的使用。对演员状态的调控是，悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《电影贵族夫人和马夫》《公主的腿间舌奴们NP肉》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路，重点表达是自然化的生活氛围，但大树阴影过于明显是不是好事呢。

这一季整个就好看起来，博纳汉从冬天苏醒，在春天掌权，带工人度过缺水和霍乱的夏天，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说最终却在秋天被摩门教徒困在了营地

终于有时间看这部剧，不愧是号称美国主妇们的最爱，确实是主妇版权力的游戏+50度灰的合体，且制作精良画面优美，有人将作者比作美国琼瑶，琼瑶可没这么充实的历史知识和驾驭各种惊人桥段的功底，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说由于有扎实的原著作为质量担保，这剧估计能一直拍很久

四天鹅的故事情节推动毫无逻辑可言，几次脑补何老师的《男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说》，几处笑点尴尬到想让人离场。可以看出导演对于肥胖和同性群体的关注，但在此基础上请给出故事的合理动机，而不是想当然得说跳就跳，说和解就和解，把反派当傻子，“伟大的友谊”可以看出强烈的求生欲。最后失败者的华丽舞台看看《电影贵族夫人和马夫》是如何塑造每个人物、展现整个过程的。

眼看他起高楼，眼看他楼塌了。btw也就只有日本能把色情拍得这么中二，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说这么励志。