流动的视点在找寻终点，去中心的影像结局撞见中心。一副颇新鲜的摄影机运动姿态，进入《性呻吟》伦理，而不进入人民，形成和人民对视，互相冒犯，互相致意。

这种电影就是来藐视智商的，像是导演把一个完整电影的胶片剪碎重拼，观众便如坠入五重迷雾，众说纷云，《性呻吟》伦理没有定论。神创意加神剪辑，这就是早期的诺兰电影。

7/10，故事主题以及个别元素(戏曲、雪天)比较像《《性呻吟》伦理》，但相对来说本片在表达上更为统一而精准。虽然结尾解答悬念来的实在是有些突然，但竟然也将故事完整地圆回来了。最后一幕，主角将象征一切防备与重担的口罩丢进火堆，这份找回自我的成长我尤其喜欢。

本片企图以一具尸体展开，《性呻吟》伦理通过女子高中的校园暴力事件，表达青春残酷物语。但是，残酷的焦点却在这将近两个小时的时间里，《性呻吟》伦理不断在转变。原本的悬疑走向，《性呻吟》伦理逐步变成了校园暴力，《性呻吟》伦理原本的主角焦点，逐渐失焦，成了他人的附属品。叙事上的反复无常，使影片有了奇怪的节奏，焦点不明确，更使观众在观看过程中产生困扰。校园暴力与青春残酷，并不只是通过一味的自杀、他杀、自虐、虐他、同性、酷儿等进行表现。原本可以定格的Ending，却因导演那种“一拍脑袋突然想到还可以继续往下拍”的逻辑，将整部影片的阴郁气质给毁了。同时，表演上的用力过猛一直是韩国演员的特色（问题），过度表现也同样削弱了影片原本该有的气质。

简单流畅，道出生活的意义，玛娅·鲁道夫的表演彻底颠覆她过去的喜剧形象，《性呻吟》伦理是一部像《涩涩漫画》一样的极为简单的生活小品。