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（520部）看了很多日剧后总结出一条规律，即不应带着看前几集形成的印象先入为主地为整部剧定性，很可能到结尾部分会有明显的转折或升华，实际证明对此剧同样适用。契约婚姻的设定确实过于虚幻，男主在感情里的迟钝与游移实在让人心疼gakki（认识这么久才发现嘎姐可爱也是蛮离谱的），契约婚姻发展到事实婚姻也并非水到渠成，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是逃无可逃之后的随机选择，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是好是坏仍需探索。 可以说是近些日子看得最平静的一部剧了。剧中对于爱情生活的剖析十分冷静克制，处理矛盾永远可以被转化成共同寻找最优解想来也是很幸福了；始终认为自己和男主很像，但对方若是gakki的话必不会如此被动；百合子小姐经岁月积淀下的恬淡自由，以及虽多有不惑却仍不停探索这生活本身并寻求改变的心性，大概是人到中年难能可贵的状态；每个角色都很可爱，正如生活本身。

一帮不像高中生的演高中生，还演的那么浮夸，人人做人人爱人人做人人乐的出处和直接劝退

我很喜欢的。 作为写作者，我理解艾莉西亚一开始的怀疑论，至少一部分的情况会让我不愿意相信天上掉馅饼的情况。 但同样的，对故事、对写作者而言最深的渴望，莫过于一份你未曾得到，但又吸引人的经历，渴望那种自然而成的爱情，渴望这种爱情身上的光环。 显然，当艾莉西亚一开始说出她的第一个愿望时，精灵并没有完全爱上她（显然，它和她都是被伤害过的存在），但艾莉西亚并没有像泽菲尔那样要求——这显然也出于艾莉西亚所处的时代比之前略微富足，至少女性可以独立，而非不能独立——在许下愿望的时刻，精灵的愿望是否也被实现了呢？（原初的爱情故事） “爱情是一份礼物，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是给予自我、自由的礼物，并非开口诉求就能得到的。” 这并不应该是一个两性的爱情故事，而应该是爱情本身的部分。

车技很是不错...没看出跟《人人做人人爱人人做人人乐的出处和》是一个风格