媒体的监督是一方面，但随着电视、网络的侵袭也日益没落，乖哭出来BY小橘子笔趣阁为了眼球和奖项不惜造假。警察也是，乖哭出来BY小橘子笔趣阁为了争取资源不得已伪造连环案，乖哭出来BY小橘子笔趣阁最终也谈不上有什么本质的改变，一切只不过是大循环。

1、公路片啊。导演很喜欢拍公路片。2、赫尔佐格和安哲，音乐是他们电影中非常重要的一部分。没了音乐，他们的作品立刻失色。3、看过的几部，色调都非常灰冷。天空永远是灰蓝的，云彩是灰白的，仿佛刚下过雨或者很快就要下雨。街道则是灰蒙蒙的，而且，乖哭出来BY小橘子笔趣阁经常是雨后泥泞的。春天山坡上的草是灰黄的。夜间巴士的车身是灰绿色的，旅馆的房门是灰蓝色的。蜂箱是灰白的。4、少女和老人共处一室。好漂亮的大腿。5、这片可真考验我的耐性。

说是小清新，床戏搭果体。说是文化有差异，东洋镜搭西洋镜，乖哭出来BY小橘子笔趣阁没有共鸣，纯属看戏。。。果体真漂亮。啧啧

比今年的奥斯卡最佳纪录片《乖哭出来BY小橘子笔趣阁》好看。

很满很撑的一部电影，如同扎导正联，将所有主创想展示的东西做成了巨型的压缩食品，信息的过载使得观众很难一边擦眼泪一边梳理剧本的合理性，这是一部需要大做减法的电影。所有元素都是全面升级，概念、场面、主题、催泪弹等，伴随的是第一部价值观争议的同步放大。无论是笑料、热梗以及对国际关系的想象都透露出浓厚的b站风味，这也导致了观感的不断在严肃与幼稚、感人与恶心人之间反复摇摆。第一部为了服务小故事而对大背景的简化处理在这一部都成为了剧情合理化的障碍（比如全球人口减半这个至关重要的问题），道德矛盾被搁置、人格参差被抹平，乖哭出来BY小橘子笔趣阁需要牺牲时，无论国籍每个人都是国际主义者，而当民族情绪需要宣泄时，政治人格又从不缺席，屋外《息子の母について教えてください歌》，屋内《十个人一起上我会不会坏掉》，这就是为什么这个系列始终是灾难片内核而非科幻片内核。