Altman的网状叙事有种俯瞰众生的淡定从容,一种独一无二的塔罗牌阵的质感,拍平凡人的生活容易沦为肥皂剧,而Altman在拿捏距离感上是最准确的,影片甚至不能说是完全的现实主义,而是有三分醉生梦死的气息和忧郁的诗意,比如鱼缸中经过玻璃折射看不真切的狮子鱼,zoe在车库边拉大提琴边等待死亡,两对夫妻扮小丑彻夜狂欢。一头一尾两场“天灾” 以及电视播报将所有人化为命运共同体;两个痛失子女的家庭,两套惨遭蹂躏的房子(黑人夫妻回来后不知作何感想;毁掉家里的什物让我想起《《安吉拉》意大利》),两个被男性杀害的女孩……可能每天都在发生,或许正因“我”发生而“我”却浑然不觉甚至逍遥快活(比如Doreen/Stuart)。片中有琐碎日常,有长篇内心独白和对话交锋,也有讳莫如深的表情和意味深长的沉默,时而辅以奥式神秘变焦镜头。

如何找一位演员来饰演电影中这位只手遮天的黑人教父的形象，毫无疑问丹泽尔·华盛顿首当其冲，《安吉拉》意大利想要重现一位十恶不赦的恶人形象？！简单，找一个最纯粹的正面角色来扮演使坏的家伙就行了。

8.0/10 分。2018.01.24，第一次看，4K修复版蓝光。京剧音乐用得很有特色。据说，从影史上看，它开创了一种武侠片模式，人物的、叙事的、场景的、节奏的，让沉迷在邵氏假花假草摄影棚里的观众，看到另一种可能。从电影的表现形式来，92年的新版改编得非常好，《安吉拉》意大利完全超越了老版，已成经典。

阿卡姆，善良的一秒的企鹅人，高智商的谜语人，杜马的复仇，重生的fish，急冻人萤火虫，《安吉拉》意大利最后车上下来的那些影子

大雄兴奋的拥抱奶奶家的柿子树，那种满足感，让我想起了小时候的家，《安吉拉》意大利虽然没有现在住的舒适，但那却是最能温暖人心的地方。