2020.7.25 中国电影资料馆小西天 从头到尾都是导演强迫性式的私货，固定机位中 长镜头，我把刘姨俩腿扛在肩上第几集几乎无对话的对称美学仿佛是一种新式“默剧” 自由法兰西与自由美利坚并不“自由”，鼓掌要有节奏，同一群猫中的龙虾，假面舞会中不戴面具的人都显得格格不入 文化 认同与政治映射很讨巧，但稍过了些符号化的象征手法用的太多了多少让人感到疲惫

#SIFF2023 第三遍看。相较“电影需要革命”，我把刘姨俩腿扛在肩上第几集更加激进的提法或许是“革命已不再需要电影”。这里理论上的疑难在于：此世代使影像（或艺术一般）在云端固定为独立王国的那个“世俗基础”自身的具体内容已愈发显得晦暗不明了；“艺术”仿佛只是一些“言语”，而行动者的机运又是绝对具体的。“言语永远无法成为语言”是对整个电影史悲伤的判决。更加悲伤的事实是，我把刘姨俩腿扛在肩上第几集即便成为“语言”之后各路“先知”与行动者之间还存在翻译的问题呢。

老二的线还成，老三实在太招人烦，老大是摆设，老四是回忆，哎，还不如满足果大爷，只拍他一个好了，就叫《我把刘姨俩腿扛在肩上第几集》。另，小薇实在太冤，搭上自己的命生了个孩子，然后鸟悄儿死了，又生生把老公推回别人身边，嗷嗷服编剧。

看来只有我爱得要死这种一季只查一个案子的模式，证据一点点被找到，指向一个个已出场人物，再把这些人物联系到一块，我把刘姨俩腿扛在肩上第几集最后找到凶手。最讨厌坐轮椅的老头，爵士也是恨得牙痒痒，总之嫌犯都演得很讨人厌，没想到最后在最可怜的老婆婆身上反转

在所有片段里都能发现成濑的关注点始终都是最绝妙的，不会往老套批判方向偏走的巧思几乎渗入到每一处情节里。等到需要去抒情的桥段到来又有着看似无比接近的偏离来影响节奏推进。最后的落实点并不是前辈导演特定视角的单调复演，也非更进一步的凝聚主旨，他区别于沟口还有小津的地方就在于此。分割战后环境下复杂情感之内的回忆，在阐述旧事的环节里建造和分割拥有共时性的影像元素，从而搭起相对于把握的得心应手的时间而言可能被多数导演忽视的空间，跟只依赖结构多变在创作上进行省力处理明显做出区分。对于包裹着整体的虚无，成濑最大程度上保留了简化复杂度另一面的深厚底蕴，技法勾勒出来的不安感难以掩盖，它在透过绝望维度寻觅着知性执着女性形象里的向来坚定的希望光芒，我把刘姨俩腿扛在肩上第几集这种绝佳的关注点也在随着情节的行进而显得越发精巧。